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刘墉先生画的工笔昙花,太惊艳了!


刘墉,画家、作家、演说家、教育家、慈善家。1949年生于台北,祖籍北京。曾任美国丹维尔美术馆驻馆艺术家、纽约圣若望大学驻校艺术家、圣文森学院副教授,在绘画和写作方面都颇有成就。刘墉擅长没骨花鸟,而且自出机杼。在今年的香港苏富比春拍中,刘墉工笔昙花《月夜之华》让人眼前一亮——


刘墉 月夜之华


这件创作于2021年的作品,尺寸为56×73cm,绢本,用“双反托法”,先在正面勾出花瓣的轮廓,再由背面以白色一层层晕染。花脉也从后面勾画,才能在正面隐约呈现。花上淡淡的黄绿和胭脂色要从正面染,使它跟背面的白色呼应,在月光的衬托下显得玲珑剔透。


刘墉先生说:“人们都爱看流星和烟火,因为它们稍纵即逝,却能留下美好的印象。昙花就有这种难以凝视的美,入晚之后慢慢绽放,才过午夜已经渐渐阖拢。四十多年前我去美国的时候,临行,从门前剪了一枝昙花茎放进行李箱。到美国的第一件事,就是在路边挖些土,把昙花插下去。居然不过两年,已经长得三呎高。但是只长叶子不开花。直到十年后女儿诞生,突然开出并蒂花,而且从此年年绽放,所以我对昙花有特别的情感,有亲情也有乡情!”


古稀之年还能画出如此工细精美的画作,真是令人佩服!


我们再欣赏几幅刘墉先生的工笔花卉作品——

刘墉 春融 2021年作


这幅作品也是2021年创作的,采用的是工笔沒骨撞粉撞水法,将牡丹花的娇艳之姿表现得极其鲜活生动,在创作手记中,刘墉先生写道:


“春天来了,下个月家里的牡丹又要开了,每年秋天我都会忍着腰痛为牡丹清除四周的杂草,然后加上堆肥、盖上木屑。再摘掉灰霉病的叶子,并为她们绑上红黄色的丝带,免得叶子落光的时候,被不知情的人当作枯枝伤到。


过去一年多受困于新冠不能回家,心里总想着不知牡丹旁边的杂草跟藤蔓,都猖狂成什么样子了,今年春天她们还会不会盛开呢?


于是在绢上画了这张浅粉的牡丹。我用撞水跟撞粉的技巧,表现花瓣上的弯转变化。希望是清雅而非华丽,是翩跹而非丰腴。整张画用的都是”没骨法“,而且完全不用墨,所幸牡丹叶子有不少颜色变化,孙子问我为什么没画拿手的虫蚀?我说因为天太冷,虫子还在睡觉。不过蜜蜂已经出动了,忙着在花间穿梭。我喜欢挑战,所以连蜜蜂六只脚的关节都没忽略。把画发回家,太太问为什么突然想到画牡丹?我说不管院子里的牡丹开不开,我心里的牡丹先开了!”



刘墉 朝颜牡丹 2022年作


此幅与上幅作品在构图上类似,具体画法,据刘墉先生介绍是这样的:

我先根据过去的写生制作底稿,放在绢的下方作为依据,这是宋代画家就用的方法,对于不能出错的“没骨画”很有帮助。此外我用了“撞水”跟“撞粉”,也就是利用洋红胭脂跟白粉交融排斥,来表现柔和淡雅的花瓣。另外还有“反托法”,是不但在绢的正面画,也在背面加强。

叶脉先留白,再填入色彩,牡丹的叶柄很有变化,经常绿里带红。因为我不用黑墨替代色彩,所以要不断调配,让前景的叶片深重些,靠近花朵的嫩叶带点红色调。远处的多用水,隐隐约约,具有衬托的效果又能感觉含蓄。


刘墉 2018年作 蜓立姜花

刘墉先生对姜花尤为钟情,曾出版〈姜花〉散文集。本幅融合了勾勒、没骨、反托诸法。不以墨代色,纯粹用多种花青藤黄和赭石等色彩,表现姜花的叶片,对于虫蚀和蜷曲的变化都写其神韵。最精处是花瓣,画家在绢的两面表现白色的深浅,再晕染淡淡的黄绿。花脉画在绢的背面,隐隐约约地呈现,脱尽烟尘,清新淡雅,令欣赏者如临水湄、如见真花、如嗅馨香。


刘墉 2013年作 双燕舞春风


本幅乃刘墉先生以独到的"双反托"画法创作,"「双反托"是指利用绢的透明性,除了在正面绘画,也在绢的背面强调,使花能显得剔透,鸟又表现得实在。此外还有一层"反托",是画一张远景放在绢后,造成三度空间的效果。

垂樱的花瓣和树干用了"撞粉法",并且表现清风吹拂向左飘摆的动态。两只燕子一正一反巧妙地从枝条间掠过。在构图上花鸟交织,婀娜多姿融为一体,是集合各种画法的精心之作。


刘墉 2012年作 春语呢喃

童年故居阶前有白茶花,早春盛放,幽香流溢,花下巨石遍生苔,花瓣飘零其上,白绿对比殊美。余虽童騃,已有赏花惜春之情,六十载过往,此情时入梦中。壬辰返台,以绢本正反双面工笔勾勒没骨画法,写此〈春语呢喃〉于大直氤梦楼。刘墉记。


“你可以一辈子不登山,但你心中一定要有座山。它使你总往高处爬,它使你总有个奋斗的方向,它使你任何一刻抬起头,都能看到自己的希望。”——刘墉


朋友们喜欢刘墉先生的画吗?

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